Степанова Елена Борисовна

Аннотация: В статье идет речь о взглядах канадского пианиста Гленна Гульда (1932-1982) на роль звукозаписи в творческом процессе, сформировавшихся в результате его художественной практики.

Ключевые слова: звукозапись, музыкальная звукорежиссура, звуковые планы, монтаж, творческий процесс, радиодокументалистика, звуковая перспектива, пространственная интерпретация музыкальной партитуры.

Подготовлено для публикации в сборнике XVI международной научно-практической конференции «Культурология, искусствоведение и филология: современные взгляды и научные исследования».

Искусство во второй половине XX века вошло в новую фазу — технологическую. Этот переход вызвал поистине тектонические сдвиги в процессе производства художественного продукта и поднял несколько серьезных вопросов, наиболее важным из которых является вопрос о роли технологии в творческом процессе: следует ли считать технологию (в том числе технологию звукозаписи) чисто утилитарным средством фиксации произведения искусства, или это интегральная часть творческого процесса?

Канадский философ Маршалл Маклюэн своей книге “Понимание медиа: внешние расширения человека” неоднократно обращается к вопросу взаимодействия художников, музыкантов, кинематографистов с новыми технологиями. Приведем одно из его ключевых утверждений: “Художники, работающие в различных областях искусства, всегда становятся первыми в открытии того, как позволить тому или иному средству коммуникации воспользоваться силой другого или высвободить её” [3].

Это высказывание как нельзя более точно описывает его соотечественника Гленна Гульда — “звукового скульптора”, пианиста-виртуоза, музыканта, внесшего огромный вклад в дело творческого использования электронной среды, изучившего её возможности в качестве “расширения” музыканта, его инструмента, музыкальной партитуры. В статье “Музыка и технология” Гульд утверждал, что технологию нельзя трактовать как нечто нейтральное, считать её чем-то вроде пассивного наблюдателя: “Должны быть задействованы её способности обнажать структуру произведения, анализировать и — может быть, самое главное — идеализировать оказываемое впечатление. Пожалуй, ни в одной из областей применения новых технологий — быть то общие цели и задачи, конкретные технические возможности, либо философские вопросы, с которыми сталкиваются здесь с давних пор теоретики и практики, — нигде эта проблематика не высвечивается так ярко, как в области звукозаписи” [2].

// конец фрагмента текста //

Список литературы:

1. Гленн Гульд в студии [видеофрагменты] // [Электронный ресурс]. — URL: http://www.1000tracks.ru/glenn-gould-personalia-ru/ (15.9.2018).
2. Гульд Г. Избранное. В 2-х кн.: кн.2. — М.: ИД «Классика-XXI», 2006.
3. Маклюэн М. Понимание медиа: внешние расширения человека. — М., 2003.
4. Gould G. The Prospects of Recording // High Fidelity. — № 16 (April 1966).
5. Theberge P. Counterpoint: Glenn Gould & Marshall McLuhan // Canadian Journal of Political and Social Theory/Revue canadienne de theorie politique et sociale. — 1986, Vol. X, № 1-2.

Анонс статьи на сайте издателя: https://www.internauka.org/conf/philology/xvi#articles

Планируемая дата публикации: 23.10.2018

После публикации статья будет доступна в формате pdf.

UPDATE 23.10.2018: Статья в формате pdf доступна по ссылке: https://www.academia.edu/37629313/Stepanova_Glenn_Gould_Sound_Sculptor.pdf.

© Елена Степанова, 2018

Обсуждение в соцсетях:

Эта статья также доступна на другом языке: Английский

Tags: музыковедение